Настройки-3.
I. Штраус / Шёнберг

Павильон, важным лейтмотивом которого остается перемещение в пространстве и времени, отсылает к стилю ар-нуво и особенностям камерного восприятия музыки.

Новый проект Дома культуры «ГЭС-2» развивает и усложняет разговор, начатый в 2022 году в «Настройках» и «Настройках-2». На этот раз он обращается к музыкальным произведениям, созданным с XII по XX век, и опыту частного слушания, в котором среда, образы и звуки дополняют друг друга, рождая новый мир вокруг зрителя.

Композитор Арнольд Шёнберг придумал венское Общество частных музыкальных представлений, чтобы добиться идеальных условий для исполнения и восприятия современной музыки, уловить и осмыслить звучание нового времени. На концерты Общества допускали только держателей дорогостоящих абонементов, а на вырученные деньги приглашали лучших музыкантов страны. Многие вещи писались специально на заказ; вдобавок Шёнберг с товарищами предложили несколько обработок знаковых произведений рубежа XIX–XX веков для камерных составов. В их числе был новый вариант «Императорского вальса» (1889) Иоганна Штрауса II: спустя три года после окончания мировой войны и распада Австро-Венгрии, в 1921 году, Шёнберг пересочинил для камерного ансамбля из семи инструментов партитуру, изначально рассчитанную на большой симфонический оркестр. Парадная музыкальная эмблема империи (а заодно и позднего романтизма) превращается у Шёнберга в манифест модернистского искусства и крушения прежнего миропорядка.

Павильон, где звучит вальс Штрауса–Шёнберга, отвечает установке на камерность восприятия музыки, которую культивировало венское Общество: это меблированная гостиная с работами, прямо или косвенно отсылающими к стилю ар-нуво с его верой в преображение жизни средствами искусства, любовью к орнаментам и пристальным вниманием к декоративной стороне быта.

В работе над триптихом «Парадный вход / Мэпп и Лючия / Мэпп» (2011) Люси Маккензи тоже вдохновлялась архитектурой и интерьерами рубежа XIX–XX веков. Габариты и пропорции ее холстов напоминают театральные декорации, которые образуют внутри павильона своего рода задник.

Работы Марка Камиля Шемовича — картина «Наконец-то один» (1989–1990) и фанерные доски с узорами, воспроизводящими рисунки обоев, «Концерт для Нью-Йорка» (2014) — существуют на границе живописи и декоративно-прикладного искусства, причем обои с растительными узорами, будто подсказанными самой природой, служат знаками ар-нуво.

В фотосерии Владислава Мамышева-Монро и Валерия Кацубы «Всякая страсть слепа и безумна» (2001) орнамент берет на себя ведущую роль и едва не поглощает главного персонажа — «безумного клоуна», как выражался сам Монро, — подобно снедающим человека страстям.

В живописной серии Ирины Наховой «Два перехода» (1974) внимание переключается от большого к малому, от внешнего к внутреннему и обратно за счет игры с формами и масштабом, пространством и плоскостью. Интерпретация изображений может варьироваться в зависимости от масштаба фигур, который намеренно остается неясным.

Переход осуществляется не только в пространстве, но и во времени, и это — еще один важный лейтмотив павильона. Художники обращаются к прошлому — подобно итальянскому архитектору, археологу и граверу XVIII века Джованни Баттисте Пиранези, который посвятил жизнь исследованию классических древностей, а заодно и к творчеству своих предшественников.

Так, Люси Маккензи в 2018 году повторяет натюрморт Мередита Фрэмптона «Пробы и ошибки» (1939), в свою очередь отчасти собранный из фрагментов предыдущих картин этого британского художника.

Гравюра Пиранези «Вид на виллу д’Эсте в Тиволи» (ок. 1773) возвращает к временам Шёнберга: последним владельцем этого загородного дворца XVI века был австрийский эрцгерцог Франц Фердинанд, убийство которого стало сигналом к Первой мировой войне, краху Австро-Венгерской империи и началу настоящего, не календарного XX века.

Иоганн Штраус (1825–1899) — Арнольд Шёнберг (1874–1951)
«Императорский вальс», соч. 437, 1889/1921

Исполняют

Записано на Петербургской студии грамзаписи по заказу фонда V–A–C (2022)
Звукорежиссер Алексей Барашкин

Информационный партнер проекта

Для тех, кому интересно узнать больше о проекте «Настройки-3» и обсудить его с медиатором, в Доме культуры проходят медиаторские туры «В резонансе. Камерные формы» и «Вокруг музыки» (семейный).