Хэл Фостер.
Дизайн и преступление (и другие диатрибы)
Переиздание книги о новой политической экономии дизайна, маркетинге культуры, развитии спектакулярной архитектуры и подъеме глобальных городов.
В этой книге, название которой отсылает к известной диатрибе Адольфа Лооса, Хэл Фостер исследует сдвиги в культурном статусе архитектуры, дизайна, искусства и критики в условиях современного капитализма. Исследователь отмечает, что именно дизайн сегодня обретает особую значимость, тогда как искусство и художественная критика постепенно отходят на второй план.
Все фото: Анна Завозяева
Хэл Фостер (р. 1955) — американский художественный критик и историк искусства, профессор кафедры искусства и археологии Принстонского университета, член Американской академии искусств и наук, редактор журнала October и сооснователь независимого издательского дома Zone Books.
…Сегодня центральное место в экономике заняла индустрия медиа. Этот факт настолько очевиден, что порой мешает разглядеть другую, более значимую тенденцию — общую «медиатизацию» экономики. Под этим я подразумеваю не просто идею о «культуре маркетинга» и «маркетинге культуры». Речь об общем переоснащении экономики на основе цифровизации и компьютеризации, в рамках которых товар перестает восприниматься как производимый объект, становясь скорее программируемым набором данных — объектом дизайна и редизайна, первичного и повторного потребления. Эта «медиатизация» раздувает значимость дизайна до такой степени, что он перестает быть вторичной индустрией. Возможно, нам пора говорить о «политической экономии дизайна».
Рассматривая формирование «политической экономии дизайна», Фостер анализирует творчество архитекторов Фрэнка Гери и Рема Колхаса, размышляет о последствиях постмодернизма и показывает, как дизайн выходит за пределы профессиональной сферы и проникает в повседневную жизнь, сливаясь с маркетингом и культурным производством. Во второй части книги, посвященной проблемам дисциплин и институций, автор обращается к более широкому контексту — от истории отношений между искусством и музеем до метаморфоз идеи о «конце искусства» — и вслед за Эдвардом Саидом подчеркивает важность «безудержного стремления к альтернативам» как основополагающего принципа критической культуры современности.
Перевод с английского
Дмитрий Потемкин
Редакторы
Иван Аксенов
Евгения Фоменко
Дизайн
Роман Горницкий
Василий Кондрашов
Верстка
Ильяс Лочинов