Образовательная программа

В рамках образовательной программы «Расширение пространства» проходят лекции, встречи с художниками, дискуссии, кинопоказы и городские прогулки.

Основная часть лекций и дискуссий посвящена взаимодействию с городской средой, как художественному, так и в контексте других практик. Так, арт-критик Глеб Напреенко читает лекцию «Политическое искусство в городе» о том, какие модальности доступны художнику по отношению к городской среде: от диалога до открытой конфронтации. Урбанист Елена Трубина на материалах полевых исследований в Медельине (Колумбия), Куала-Лумпуре и Нижнем Новгороде рассказывает о художественных практиках и их роли в вопросах идентификации города и идентичности горожан, культурного наследия и городской экономики. Антрополог и исследователь звука Андрей Возьянов выбирает темой звуковой ландшафт современного города, саундскейпы как звуковые формы социальной жизни и listening cultures — городские субкультуры слушания, приглушения и производства звука. А лекция берлинского куратора Сусы Поп «Цифровые технологии в паблик-арте и создание городской медиасреды» посвящена тому, как информационные элементы городского дизайна способны изменить отношения между людьми.

Об отношениях между центром и периферией, локальным и глобальным в современную эпоху говорит куратор 56-й Венецианской биеннале Окви Энвейзор, с которым беседует глава образовательного отдела V–A–C Мария Мкртычева. Теоретик искусства и арт-критик Труде Иверсен, основательница исследовательской платформы KORO (Норвегия), посвященной паблик-арту, рассказывает о специфике кураторской работы с паблик-артом и публичными пространствами. А куратор Анна Биткина, соучредитель Творческого объединения кураторов ТОК, читает лекцию о художественных практиках как способе социальных изменений.

Три мероприятия образовательной программы проходят в формате туров и городских прогулок. Художник Арсений Жиляев организует прогулку по московскому парку «Красная Пресня», а Анастасия Рябова, автор проекта «Звездный проспект — 2», проводит экскурсию по Южному Чертанову, во время которой участникам приходится справляться с «процедурами» — совокупностью ситуаций, часто возникающих на улицах города. Художники из коллектива Futurefarmers и «Лаборатории городской фауны» обсуждают традиционные аспекты жизни в условиях гиперинформационного общества во время прогулки на теплоходе.

Фильмы, выбранные для кинопрограммы в «ГЭС-2», представляет куратор V–A–C Кирилл Адибеков. Среди них ленты «Жорес» Венсана Дьётра (2012), «Коммунисты» Жан-Мари Штрауба (2014), De son appartement («Покои Цезаря за этой дверью» — пер. V–A–C) Жан-Клода Руссо (2007), «Хельсинки, навсегда» Петера фон Бага (2008), «Послесловие к брошюре 1942 года» Станислава Дорошенкова (2012) и One Way Boogie Woogie / 27 Years Later Джеймса Беннинга (2005).

Три кинопоказа проходят в зданиях, тесно связанных с сюжетом этих фильмов. Комедия Николая Санишвили «Заноза» о борьбе с архитектурными излишествами была снята в 1956 году, и V–A–C показывает ее в гостинице «Пекин» — одном из последних монументальных «сталинских» зданий Москвы, строительство которого завершилось в 1956 году. «Верой и правдой» (1979) Андрея Смирнова о переломном для советских архитекторов переходе к типовому домостроению показывают в Центральном доме туриста, построенном в 1979 году. А короткометражная комедия «Дядюшкина квартира» (1913) идет в построенном в том же году доме Нирнзее — популярной московской локации для киносъемок.