Электрическая запятая

Групповая выставка, подготовленная фондом V–A–C при участии фонда KADIST (Париж, Сан-Франциско), посвящена изменениям в языке, восприятии и понимании в эпоху искусственного интеллекта.

Проект, названный по инсталляции Шеннон Эбнер, исследует отношения между человеком и машиной в эпоху стремительного развития технологий. С помощью разных практик художники стремятся понять, как соотносятся механизмы работы человеческого сознания и алгоритмы самообучающихся компьютерных систем, и задаются вопросом, может ли машина научиться использовать интуицию, метафоры и поэзию — и в конечном итоге осознавать себя.

Часть работ посвящена взаимодействию человека с информационными технологиями и тому, как последние влияют на окружающую среду. Художники сравнивают криптографические и биологические системы: так, видеоинсталляция Андрея Шенталя «Нисхождение в грибное» рассказывает о подземных сетях мицелия, по которым грибы обмениваются информацией, питательными веществами и энергией, и уподобляет мицелию современной цифровой инфраструктуре, пронизывающей мир.

Misting Miner, паровая скульптура Алексея Булдакова из «Лаборатории городской фауны», визуализирует невидимый процесс майнинга криптовалюты: тепло, которое в процессе выделяет компьютер, предстает скрытым источником энергии, которую можно использовать для чего угодно. Работа Чейни Томпсона «Стохастическая процессуальная картина 11» создана с помощью математического алгоритма случайного блуждания, который применяют в числе прочего для моделирования цен на бирже. А монохромные картины Уэйда Гайтона, напечатанные на струйном принтере, подают парадокс «запрограммированной ошибки» как результат самостоятельного «творчества» машины.

Разница между человеческим и искусственным интеллектом все менее очевидна и все больше зависит от нашего восприятия. Педро Невес Маркес в своем коротком фильме «Стыдливая связь машины и растения» исследует границу между синтетической и органической жизнью: роботизированная рука дотрагивается до листьев мимозы стыдливой — и те сжимаются от холодного прикосновения машины.

До сих пор не вполне ясно, каковы будут последствия тотальной оцифровки наших коллективных историй, воспоминаний и фантазий для человека и всей планеты. В фотосерии «Архив» Даянита Сингх фиксирует бесконечные забытые собрания физических документов: эта элегия исчезающему миру бумажной документации отражает колоссальные изменения в нашем отношении к памяти, к запечатлению и сохранению истории и историй.

Меняется и сам наш способ познавать мир, несмотря на то, что мы так до конца и не понимаем эти процессы. Скорее всего, точно и не поймем, предполагает скульптура Джонатана Монка «Содержимое перемещено» — неоновые скобки, встречающие посетителей в начале экспозиции. Представление о том, как устроен наш разум и как мы общаемся с автоматизированным миром, могут дать только структура и интерпретация языка. В серии Шеннон Эбнер «Электрическая запятая» письменный текст стихотворения преобразуется в яркий абстрактный визуальный образ — и превращается в метафору нашего восприятия языка.

Кураторы
Катерина Чучалина (V–A–C), Пит Белкин (KADIST)